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2008年贾樟柯以《三峡好人》夺得威尼斯电影节最佳电影金狮奖

中国电影“虚弱”的另一个不争的事实，是近年间在国际著名电影节上屡屡的两手空空，从戛纳金棕榈到威尼斯金狮，从柏林金熊到好莱坞奥斯卡，近些年间也就只有贾樟柯的《三峡好人》和王全安的《图雅的婚事》分别夺得过08年的威尼斯电影节最佳电影金狮奖和07年度柏林电影节的最佳电影金熊奖，而贾樟柯还是中国硕果仅存的几位仍坚持拍摄自己想法电影的导演之一，更可悲的是那两部作品虽然在国外收获殊荣，但票房上却是很惨淡，只能说在中国电影教育下，国民欣赏电影的素质在不断滑落，难道这不可悲吗？

日本电影《入殓师》海报

在谈论中国电影的同时，我们也需要看看近邻日本和韩国，甚至身处动荡的伊朗，他们的电影简单、纯粹，富于生活化，多是描写一群普通人，甚至是生活在生活底层的民众。最近一次带给我生命感动的日本电影是《入殓师》，一部讲述失去工作的提琴手，返回乡下老家后，在新职业中收获生命意义和尊重的故事，虽然发生的时空是一个普通的不能再普通的日本小镇，人物也是过着平凡生活的普通人，但是在导演镜头里人生是那么的有意义，而我们要做的就是珍惜你现在所拥有的，并加倍地去爱他们，当然对于这样一部优秀的电影，国际电影界也给与了它的绝对份量的肯定，那就是一尊奥斯卡最佳外语片小金人。

夺得戛纳影展评审团奖的韩国电影《蝙蝠》导演朴赞郁

同样，近年间韩国电影的发展势头也非常迅猛，《空房间》、《绿洲》、《蝙蝠》等一系列电影在柏林和威尼斯电影节的不断获奖，足以证明韩国电影国际地位提升，不过这里要纠正一个概念，韩国电影和韩剧完全是风马牛不相及的两回事。

《小鞋子》，一部令人在无声中感动的伊朗经典电影

伊朗或许离我们很遥远，电视里充斥的也只有没完没了的核武和选举风波，但伊朗的电影，其实在很早的时候就已经得到国际电影界的充分尊重。《小鞋子》应该是第一部在中国拥有较高知名度的影片，而接下来的《生命的圆圈》、《巴伦》、《黑板》、《乌龟也会飞》、《樱桃的滋味》、《麻雀之歌》等电影，更是在四大影展中屡获殊荣，但在我看来，更难能可贵的是，伊朗电影工作者在物质条件比中国同行差距甚远的条件下，很用心地去用他们的视角去表达一个政教合一政体下的伊斯兰国家里，一般民众生活的真实面，这种拍摄纯粹的、真是的电影的精神，值得中国电影界和电影主管部门好好反思，因为它远比号称拥有全世界最好的电影设备，最大的电影棚和节节攀升的几亿票房，来得重要的多得多。

说完电影，再来聊聊中国的时装产业。首先我不否认时装是一门彻彻底底的生意，生意要做好，当然要有很好的商业构架，即所谓的土壤。但是国人除了很满足于年产几亿件低附加值的衬衫，继续做国际品牌的代工工厂外，近年来更是喜欢搞所谓的国际时装周，评选所谓中国时装设计最高奖项，但在我看来，那不过是服装加工的暴发户们和有关主管部门之间，每到岁末光鲜门面的“政绩工程”，实际上，中国的时装周在国际上的受关注程度，不但与巴黎、纽约、米兰、伦敦没法比，就连丹麦的哥本哈根、巴西的圣保罗等地的时装周的风头都犹不及；而中国时装周中名师的评选，更像是一场论资排辈调调下的“劳模评比”，说实话我更愿意称他们为或许不错的裁缝，当问及为何不去四大时装周作秀时，“大师”们都纷纷以那不过是烧钱的浮夸表演为由搪塞。试问，难道全球通用的法则，到了中国时装界就成了不屑一顾的小事件，还是实际上能够定期在四大时装周演出的中国大师，还未真正出炉呢？
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